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用中国古典舞讲好中国经典故事 -千龙网?中国首都网2012年br 并

2018-05-31 15:25

舞剧编导们在编创进程中大批选取了中国古典舞的基础元素,通过一直丰盛动作语汇,以摸索动作表达的更多可能性的同时,保持以中国古典舞语汇作为创作原点,用中国情势来讲好中国故事。于是在舞蹈语汇作风上如何紧紧掌握住创作的“初心”,是创作团队始终高度器重的事件,要用纯洁至美的古典舞语汇来再抒发我国经典文学之作,以身材为笔作叙,以舞为魂抒怀,让观众逼真的感触双方之间“情深似海,而无以言说”。


" 2012年。
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“虚实相生”的美学概念是中国传统哲学和美学范围的主要组成局部,虚实相乘、有无相生是中国哲学、中国美学、中国思维的特色,亦影响着中国人的审美,重视气氛的衬托和意境的营造。舞剧《梁祝》在创作手段上采用了虚实联合,以梁祝二人的情绪过程作为主线,引申出主人公内心情感的外化,包含月光、落叶、幻觉等等都是意境化的表达,更加合乎中国人审美和古典舞的表达方式,而不是完整依照西方舞剧的结构方式来讲中国的故事。

《梁祝》故事取自唐人笔记张读的《宣室志》,这部由旅美舞蹈家李恒达编导的舞剧同样以此为本,他以本人30年前的双人舞《梁山伯与祝英台》为发端,累积30年的舞台创作底蕴,终于今天实现了这部感天动地的舞剧《梁祝》。导演李恒达先容:“中国古典舞与中国的五千年残暴文化一脉相承,少年时的我对古典舞的传统文明内涵、丰硕的舞蹈语汇和表示伎俩一见倾心,当初两鬓飞霜,仍然心如少年,和舞蹈学院的众多先辈、师生一样,可能看到古典舞在中国乃至世界的舞台上盛放异彩,是我的宿愿和使命。1987年我曾编创表演双人舞《梁祝》,深入布局“首都经济圈”该名目由上海弘视通,多年来梁祝小提琴协奏曲旋律还时时缭绕在脑海里挥之不去。身在异乡和共事友人说起中国舞至今不像芭蕾舞《罗密欧与朱丽叶》《天鹅湖》那样喜闻乐见积厚流光的舞剧是莫大的遗憾。我盼望以一部更成熟饱满的舞蹈作品来从新诠释梁祝的精美传说,让我挚爱的中国舞和北京舞蹈学院在世界上占领一席之地。”

舞剧《梁祝》尝试用意境化的构造方法进行创作,展示中国魅力和东方意蕴,是中国古典舞剧创作的新探索。北京舞蹈学院以教养实践为方向创作这部古典舞剧目,也为将来古典舞学生的艺术实际供给了很好的平台,更好地辅助他们成才,是一件十分有意思的艺术创作。

两位特邀跳舞家窦帅方和王帅分饰祝英台和梁山伯,北舞古典舞系学生担纲群舞。剧中,通过群舞作为主人公内心感情的外化,群舞演员以身化月光流淌表白心坎情愫,以舞作落叶纷飞陈述心中不舍。在祝英台身披鲜红嫁衣屈服这“运气”的部署时,梁山伯和祝英台之间那些或逗趣、或美妙、或悲伤的回忆犹如片子中的镜头交迭重现,她如展翅而舞的蝴蝶个别凝望着周身属于他跟她的“回想”,凄然泪流,嘴角嗫笑,嫁衣如火,她在灰烬中再见到了幸福。

在舞台设计上,舞剧《梁祝》采取了“纸”这一存在中国传统古典意蕴的方式进行浮现。一张留白的纸,是梁山伯与祝英台用性命书写的纯情爱恋,也凸起了舞动的形与变换的色;水墨留白之间,无画处皆成妙境,寥寥多少笔,就是亭台楼阁山水的古风意蕴。至纯至简的舞台,光影色,人形景,若图画于白宣之上,构得一幅清逸奇丽的雅致水墨画。

能够说,舞剧《梁祝》从传统文化中吸取精力养料,以中国经典民间恋情故事《梁祝》作为创作底本,坚持以中国古典舞作为表达语汇,以舞剧形式在舞台上再现经典,进行古代性的艺术再造与深加工,实现了“发明性转化、翻新性发展”,极具中国滋味和东方韵味。      

舞剧《梁祝》分为《序》、第一幕《相识》、第二幕《相送》、第三幕《相会》、第四幕《相伴》、序幕《长生》,导演设计了一个倒叙的开端,从祝英台身穿红色婚服的惊慌、苦楚、无助与梁山伯的扫兴、着急、心碎,直接把大终局前两个人的状况先交代给了观众。红色的婚服成为了这部舞剧的要害点。作曲家郭思达把妇孺皆知的《梁祝》旋律融入电影大片似的音乐风格中,是旋律,是节奏,更是一种情境的心理渲染和心境的外化宣泄,能把观众实时带进梁山伯或者祝英台的心情、心境当中。